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段干紫晨
2019年06月17日 10:32

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“三首曲子代表了西方古典音乐创作史的进程,贝多芬的两个乐章对观众来说比较难以消化,没有一定音乐基础是很难欣赏的;而弗雷的《悲歌》属于浪漫主义时期,比较通俗易懂,能带动观众情绪。”刘俊希解释,“选择有一定难度水准并代表不同时期风格的作品,证明自己是各个风格都能驾驭的。”

近年来,在全国博物馆中,故宫在文创、传统活动策划、大型展览等各类项目和活动中都非常超前和时髦。比如,去年故宫博物院的“中正仁和——走进养心殿”大展就来到了济南,在鲁博开展,济南市民足不出城就欣赏到了故宫养心殿的文化精粹。而从2012年到2018年,故宫开放面积从30%增加到80%,越来越多的院落、展览、文物与公众“见面”。而过年游故宫,元宵节夜游故宫相信也会成为故宫的文化品牌。让沉睡的文物活起来,让文物以喜闻乐见的方式对接观众,故宫博物院真是做得越来越好。

出生于阿根廷的法国男性纳威尔,在影片中饰演受伤严重的爱德华,这个角色脸的下半部分受损严重,爱德华不能说话,全片没有一句台词,并且换了38副面具,纳威尔只能靠他的大眼睛演戏。影片中,爱德华身边一个没人关心的邻家女孩是一个绝妙的设置,爱德华不能说的话,由这个小女孩“翻译”出来。爱德华与这个小女孩有许多相似之处,爱德华不仅受到战争的创伤,还不得不隐姓埋名远离不理解自己的富翁父亲,小女孩则是被父母抛弃了。爱德华和小女孩在一起,一方面昭示了他们是被战争迫害的人物;另一方面,影片中的爱德华有一双如孩童般的眼睛,只有戴上面具画画时,他才能快乐起来。

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